Metallica - Metal Militia (Live Chicago 1983)

Metallica - Anesthesia (Pulling Teeth) Live San Francisco 1983

Metallica - Anesthesia (Pulling Teeth) & San Francisco Symphony (S&M2) 2019

Metallica - Metal Hammer Fest - 9/14/1985 (4K HDR)

Metallica – Live at The Metro 1983 (Full Concert) [4K Remastered)

Veinticinco años de la marcha de Jason Newsted de Metallica: la salida del bajista que sostuvo el imperio del metal

Grabó los discos más populares de la banda de heavy rock Metallica no pierde miembros: los expulsa el peso de su propia leyenda. Y Jason Newsted lo comprobó de primera mano. Se cumplen ahora veinticinco años de su salida del grupo —enero de 2001— y el aniversario invita a revisar una historia que mezcla tragedia fundacional, resistencia psicológica, toneladas de decibelios y un bajista condenado a tocar siempre con el fantasma de otro sobre el hombro. Porque Newsted no llegó a Metallica para ocupar un puesto cualquiera: llegó para sustituir a Cliff Burton, fallecido en septiembre de 1986 en un accidente de autobús durante la gira europea de Master of puppets, cuando el vehículo volcó en una carretera helada de Suecia. Aquello no fue un simple cambio de formación. Fue una herida abierta en la biografía del grupo. Jason Newsted entró oficialmente en Metallica en octubre de 1986, tras una serie de audiciones casi militares. Venía de Flotsam and Jetsam, banda thrash de Arizona, con técnica sólida, actitud trabajadora y una energía desbordante. Tenía 23 años y un problema inmediato: no era Cliff Burton. No tenía el aura mística, ni el perfil de músico “clásico” que Burton había aportado al grupo. Pero sí tenía hambre, disciplina y una voluntad de hierro. Su debut discográfico con Metallica fue …And justice for all (1988), uno de los discos más celebrados del thrash metal, con clásicos como “One”, “Blackened” o “Harvester of Sorrow”. El detalle incómodo: el bajo prácticamente no se escucha. Durante años se convirtió en meme antes de que existieran los memes. Lars Ulrich y James Hetfield priorizaron guitarras y batería en la mezcla final, y Newsted quedó enterrado en el subsuelo sonoro del álbum. Un bautismo duro para cualquiera. Aun así, Jason aguantó. Y no solo aguantó: se convirtió en el músculo escénico del grupo. En directo era el más hiperactivo, el que corría, gritaba, animaba al público y sostenía los coros con una potencia casi punk. Su papel fue clave en el periodo de mayor explosión comercial de Metallica. Estuvo presente en Metallica (1991), el famoso “Black Album”, que ha vendido más de 30 millones de copias en todo el mundo y convirtió al grupo en superestrella planetaria gracias a canciones como “Enter Sandman”, “Nothing Else Matters” o “The Unforgiven”. También grabó Load (1996) y Reload (1997), discos polémicos entre los fans más puristas pero con cifras comerciales enormes y singles como “Until It Sleeps”, “King Nothing”, “Fuel” o “The Memory Remains”. Y participó en proyectos clave como Garage Inc. (1998), el álbum de versiones, y S&M (1999), el histórico directo con la Orquesta Sinfónica de San Francisco. Pero mientras Metallica se hacía más grande, Newsted se sentía más pequeño dentro del engranaje. El grupo funcionaba como una maquinaria jerárquica dominada por Hetfield y Ulrich. Jason, durante años, fue “el nuevo”, aunque llevara una década en la banda. En entrevistas posteriores ha contado episodios de humillación interna, bromas pesadas y decisiones tomadas sin contar con él. El punto de ruptura llegó cuando quiso desarrollar un proyecto paralelo, Echobrain, una banda alternativa que le permitía explorar otros registros musicales. James Hetfield se opuso frontalmente, argumentando que Metallica debía ser la prioridad absoluta. Para Newsted fue la gota final. A esto se sumaban problemas físicos serios. El bajista sufría daños auditivos, dolores crónicos de cuello y hombros y secuelas de años de giras salvajes. En enero de 2001 anunció oficialmente su salida. En su comunicado habló de “razones personales y privadas”, pero con el tiempo quedó claro que se trataba de desgaste emocional, agotamiento físico y falta de espacio creativo. Metallica entró poco después en su etapa más turbulenta, documentada en Some kind of monster (2004), con terapias de grupo incluidas y la salida temporal de Hetfield a rehabilitación. Newsted, por cierto, no aparece en ese documental: ya había escapado del manicomio antes de que cerraran la puerta. Tras su marcha, Jason reconstruyó su carrera lejos del foco principal. Tocó con Voivod, formó Newsted (su propio proyecto heavy), colaboró con artistas diversos y, sobre todo, recuperó algo básico: el control sobre su tiempo y su música. Mientras tanto, Metallica fichó a Robert Trujillo, cerrando definitivamente la etapa Newsted. Su figura ha ganado peso histórico. Ya no es “el bajista que vino después de Cliff”, sino el hombre que sostuvo a Metallica durante su etapa más comercial, más mediática y más agotadora. El que puso el cuerpo cuando la banda se convirtió en una multinacional del metal. El que cantó, sudó y giró sin parar mientras su bajo apenas se oía en el disco más técnico del grupo. Y el que tuvo el valor de marcharse cuando entendió que quedarse significaba desaparecer por dentro. Porque en Metallica se entra para hacer historia. Pero a veces, para sobrevivir, hay que saber salir. Y Jason Newsted lo hizo justo a tiempo.

Metallica - Live Gothenburg, Stockholom 13.2.1987

Metallica - Ruthies Inn, Berkeley, California 24.8.1985

Metallica 1985 Full Concert Day on the Green | James Hetfield | Cliff Burton | Ride the Lightning 🤘🏽

Enter Sandman - Metallica - Drum Cover

Metallica-Hit the lights(1st Metal massacre)

Metallica - Ride the Lightning (1983 Demo)

Metallica - Too Far Gone? (Kill'em All Tone | 80's Hetfield)

Metallica Seek & Destroy (Original Version)

METALLICA - Live at Metal Hammer Festival [1985]

Metallica - Orion (Cliff Burton Bass Really Loud)

Metallica: (Anesthesia) – Pulling Teeth (Metallica Black Box Music Video)

Metallica lanza una exposición virtual centrada en Cliff Burton y abre un museo online con material nunca antes visto ni oído

El poso que dejó en Metallica el bajista Cliff Burton ha sido de tal envergadura que no extraña que de vez en cuando alguno de los hombres de negro se pregunte cómo hubiera sonado algún álbum en concreto si estuviera vivo. Para que no caiga en el olvido la importancia que tuvo en la trayectoria de la banda, los de San Francisco han lanzado una exposición virtual centrada en su figura, así como un museo online con material nunca antes visto ni oído. Titulada “Orion: Un tributo a Cliff Burton”, la primera parte de la exposición incluye fotografías, cartas personales, entrevistas y vídeos que los fans de Metallica podrán examinar en honor a la vida y la carrera del fallecido bajista. Todo esto se encontrará en su museo online Metallica Black Box, que es exclusivo para los miembros de Metallica’s Fifth Fan Club, al que cualquiera se puede unir. Por lo que para poder acceder a la exposición, hace falta inscribirse Una vez que te registres, podrás ver vídeos de varios músicos hablando de Burton y compartiendo recuerdos con él, entre ellos Lars Ulrich y Frank Bello, de Anthrax. Hay fotos de Burton cuando era niño, maquetas que puedes escuchar y artículos de revistas para leer. Las cinco páginas de contenido dan de sobra para que puedas sumergirte de verdad en el legado de Burton. Los miembros del Fifth Fan Club de la banda también tienen acceso exclusivo a artículos de merchandising limitados, como fotografías de Burton de 1983 durante su primer concierto con Metallica, una camiseta “Cliff 'Em All” y mucho más. El 13 de agosto se añadirán más objetos a la exposición “Orion”, por lo que habrá más contenido en el futuro. La familia Burton trabajó con Metallica para preparar este regalo para los fans, así que compruébalo tú mismo aquí. Y una vez que hayas terminado de ver la exposición “Orion”, también puedes echar un vistazo a las vitrinas de “20 Years of St. Anger”, “The First 40 Years” y “The Black Album” del museo. La celebración de los 40 años que se cumplen del lanzamiento de 'Ride The Lightning', el segundo disco de Metallica, es uno de los grandes contenidos que esperan en el número 463 de La Heavy, con Tarja y Marko Hietala en portada con motivo de su actuación conjunta en Leyendas del Rock. fuente: mariscal rock

Master of puppets la obra maestra del metal cumple 38 años !!

La Izquierda Diario CULTURA Música.Aniversario. Master of puppets la obra maestra del metal cumple 38 años El 3 de marzo de 1986 Master of puppets, tercer disco de estudio de Metallica, la banda de trash metal/ heavy metal veía la luz y Metallica alcanzaría el estatus de banda mainstream del metal. Recibido muy bien por fans y crítica especializada es considerada una de las mayores influencias del thrash metal de todos los tiempos. La Izquierda Diario CULTURA Música.Aniversario. Master of puppets la obra maestra del metal cumple 38 años El 3 de marzo de 1986 Master of puppets, tercer disco de estudio de Metallica, la banda de trash metal/ heavy metal veía la luz y Metallica alcanzaría el estatus de banda mainstream del metal. Recibido muy bien por fans y crítica especializada es considerada una de las mayores influencias del thrash metal de todos los tiempos. Enfoque Rojo Domingo 3 de marzo 16:41 Texto: @phuerza El 3 de marzo de 1986 Master of puppets, tercer disco de estudio de Metallica, la banda de thrash metal/ heavy metal veía la luz y Metallica alcanzaría el estatus de banda mainstream del metal. Recibido muy bien por fans y crítica especializada es considerada una de las mayores influencias del trash metal de todos los tiempos. Con una duración de 54:44 minutos, sus ocho temas en total recorren entre riffs, doble bombo, distorsión y velocidad demencial temáticas que van desde el amor a la música (y a la batería como instrumento), críticas salvajes a la guerra, al estado, hospitales de salud mental y los falsos profetas e instituciones religiosas. Destacan temas como «Master of puppets» (maestro de las marionetas), traído a la actualidad por el entrañable Eddie Munson, personaje de la cuarta temporada de la serie “Stranger Things”, el tema aborda el problema del abuso de drogas; «Disposable Heroes» (heroes descartables) es una canción antibelicista que relata de forma descarnada como los soldados son tratados luego de la guerra. El término «Héroes desechables» proviene del libro Fahrenheit 451; ««Leper Messiah» (El Mesías Leproso) trata sobre televangelistas cristianos que estafan a la gente para que les dé dinero y luego se lo quedan para ellos. Muy ligado a la historia personal de Hetfield, cantante de la banda quien perdiera a su madre aún joven, por esta negarse a seguir un tratamiento de salud, siguiendo las indicaciones de la iglesia a la que concurría. «Damage, Inc.» trata de la violencia sin sentido contra un objetivo no especificado. «The Thing That Should Not Be» se inspiró en el relato de H.P. Lovecraft La sombra sobre Innsmouth; «Welcome Home (Sanitarium)» está basada en la novela de “Ken Kesey” “One Flew Over the Cuckoo’s Nest" y describe los pensamientos de un paciente de una institución mental injustamente enjaulado; Sobre «Battery», algunos fans (me incluyo) creen que la canción es una referencia a Battery Street, en San Francisco, donde hay un montón de clubes en los que Metallica tocaba cuando estaban empezando. El álbum significó grandes cambios para la banda, no solo porque se abrieron las puertas siendo un éxito masivo, sino por la tragedia y pérdida de Cliff Burton, virtuoso y carismático bajista de la banda, a sus 24 años el 27 de septiembre de 1986, en una ruta escandinava en medio de una gira promocional, anunciando el final de una era y al mismo tiempo inmortalizando uno de los mejores discos de heavy metal de todos los tiempos. fuente: la izquierda diario.

El cuarto álbum de estudio de Metallica cumple 35 años

Algunos datos sobre …And Justice for All de Metallica en su aniversario El cuarto álbum de estudio de Metallica cumple 35 años de su lanzamiento y lo celebramos recordando algunos datos de su historia, incluyendo el incidente con Jethro Tull POR MELISA PARADA BORDA SEPTIEMBRE 7, 2023 Era 1988, ya se cumplían dos años desde la publicación de Master of Puppets y también de la muerte de Cliff Burton en aquel desafortunado accidente de tránsito en 1986. Metallica tenía la presión de hacer un álbum que superara las expectativas que había fijado con su disco anterior, pero esta vez tenía que lograrlo sin la guía de su antiguo bajista. Jason Newsted había tomado su lugar tan solo un par de meses después de su fallecimiento y con él, la banda continuó de gira y en 1987 publicó el EP de covers, Garage Days Re-Revisited. Cuando llegó la hora de regresar al estudio, James Hetfield y Lars Ulrich se negaron a seguir aplicando la misma fórmula que les había dado frutos con su tercer LP. Sin embargo, aún sentían la necesidad de sobresalir entre la agilidad de Iron Maiden y la irreverencia naciente de Guns N’ Roses. “No vamos a hacer otro Master. Este va a ser más provocativo. Va a ser tan agresivo y directo como sea posible”, dijo el baterista en aquel entonces. La grabación de …And Justice for All duró alrededor de cuatro meses y el resultado fue la llave que le abriría más puertas a la agrupación, llegando a participar en los Premios Grammy y a publicar su primer video musical (‘One’). En su cumpleaños número 35, recordamos algunos datos del cuarto álbum de estudio de Metallica. Te puede interesar: Cinco datos curiosos de Kill ‘Em All, de Metallica, en su aniversario Cliff Burton aparece en los créditos de ‘To Live Is to Die’ Aunque la mayoría de las canciones que conforman …And Justice for All fueron acreditadas a Hetfield y Ulrich, Burton aparece en los créditos del penúltimo corte del álbum, ‘To Live Is to Die’. Antes de morir, el difunto músico había grabado en cinta algunas líneas de bajo, pero al tratarse de fragmentos sueltos, Newsted terminó interpretándolas en el producto final. La canción tiene una duración de casi 10 minutos y es instrumental casi en su totalidad, pues cuenta con una parte de palabra hablada hacia el final: “Cuando un hombre miente, asesina una parte del mundo/Estas son las muertes por las que los hombres arruinan sus vidas/No puedo soportar tener que seguir atestiguando todo esto/¿Podría el reino de la salvación llevarme a casa?”. Las últimas dos frases fueron escritas por Burton. La relación entre …And Justice for All y Appetite for Destruction Guns N’ Roses irrumpió en el panorama musical a finales de los 80 con un álbum que gritaba “sexo, drogas y rock & roll” canción tras canción. La irreverencia que emanaba Appetite for Destruction (1987) maravilló a Lars Ulrich hasta tal punto en el que se inspiró en este para el siguiente LP de Metallica. “Me voló la mente”, dijo le dijo el baterista a la revista Classic Rock al recordar la primera vez que escuchó ‘It’s So Easy’ y su último verso en el que Axl Rose grita, “¿Por qué no te vas a la mierda?”. “Era la forma en la que lo decía. Era tan venenoso, tan malditamente real y colérico”. Como el productor Flemming Rasmussen –que trabajó en Master of Puppets y Ride the Lighting– no estaba disponible al momento de grabar And Justice, Ulrich propuso a Mike Clink, quien había producido el debut de GN’R. Pero la relación no prosperó y la banda terminó por llamar a Rasmussen para continuar con la producción del disco. La infame gala de los Premios Grammy en 1988 El lanzamiento de ‘One’ como sencillo le trajo muchos más éxitos a Metallica, significando también la primera vez en la que la banda publicaría un video musical. La canción alcanzaría cada vez más logros en cuestión de semanas, y tal fue su popularidad que los músicos fueron invitados a interpretarla durante la ceremonia de los Grammy en 1988. Aquella también fue la primera vez en la que el grupo recibiría una nominación a los premios por Mejor interpretación de hard rock/metal vocal o instrumental. …And Justice for All competía contra Nothing’s Shocking de Jane’s Addiction, ‘Cold Metal’ de Iggy Pop, Blow Up Your Video de AC/DC y Crest of a Knave de Jethro Tull. La banda encabezada por Ian Anderson se llevó el galardón, decisión que iba en contra de todo pronóstico, tanto que los ganadores no se molestaron en asistir a la ceremonia. La omisión del bajo de Jason Newsted Una de las mayores críticas que recibió …And Justice for All en su momento fue que su sonido se percibía muy plano como consecuencia de la casi omisión del bajo. Aunque existe la teoría de que se trató de una novatada, Kirk Hammett explicó en la revista Decibel que la decisión de reducir la presencia del instrumento correspondió a la cantidad de arreglos que poseía la guitarra rítmica de Hetfield. “Cada vez que ambas cosas se mezclaban, no resultaban bien”, afirmó. “De modo que lo único que podíamos hacer era sacar el bajo de la mezcla”. El productor Rasmussen señaló que las líneas que había grabado con Newsted eran “brillantes”, y el bajista años más tarde declararía que fue una jugada sucia. “Me sentí tan decepcionado cuando escuché la mezcla final”, comentó en el libro To Live Is to Die: The Life and Death of Metallica’s Cliff Burton. “Pero qué podía decir, ¿que lo volviéramos a mezclar?”. Doris, la estatua/mascota de Metallica …And Justice for All recibió su nombre como una referencia a la última frase del Juramento a la Bandera de EE.UU., pues el concepto del álbum giraba alrededor de la crítica social y política. Siguiendo la temática, la portada enseñaba a la diosa romana Justicia intentando ser derribada con unas sogas. En la gira promocional del disco, Metallica quiso intentar incorporar una mascota así como Iron Maiden lo hizo con Eddie, por lo que mandó a elaborar una réplica de seis metros de altura de Doris –como había sido bautizada la figura femenina de la carátula del LP. Noche tras noche al finalizar cada presentación, en un acto simbólico, la estatua era decapitada.