Translate

miércoles, 5 de junio de 2024

Riff historia del Heavy metal en Argentina !!

previo al surgimiento de una escena Argentina del heavy metal propiamente dicha, hubo bandas que fueron importantes, antecedentes rock duro, más pesado que lo que se estilaba en la escena y basado en las bandas anglosajonas contemporáneas como Black Sabbath, Deep Purple o Led Zeppelin. Además, en varios casos muchos de sus miembros integrarían posteriormente las bandas de heavy metal. Es así que desde fines de los '60, pero sobre todo a partir de los '70, hubo antecedentes de bandas como Los Gatos en su última formación con Pappo, Pappo's Blues, Manal, Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll, Vox Dei, Pescado Rabioso, El Reloj, Plus y Aeroblus, entre otros. Para la mayoría de los historiadores del rock argentino,[1]​[2]​[3]​[4]​ la fecha clave de origen de la escena del heavy metal en Argentina es el 14 de noviembre de 1980, cuando se realizó el recital «Adiós Pappo's Blues, bienvenido Riff», donde el guitarrista Pappo presentó su nueva banda «Riff», considerada por dichos historiadores como la primera en Argentina en seguir los lineamientos musicales y estéticos del heavy metal de la nueva ola del heavy metal británico. Riff fue uno de los números principales de la escena del rock argentino de la época tardodictatorial de inicios de los '80, y alimentó el crecimiento de una generación de bandas de heavy metal y hard rock, como Thor, V8, Bloke, Púrpura y La Torre, que hicieron que el rock pesado argentino ganara en popularidad. Sin embargo, en 1983 la primera separación de Riff provocó cierta decaída en la escena, y las bandas que aparecieron posteriormente (como Hellion, Bunker, Boxer o Mordaz) tuvieron dificultades para promocionarse sin un líder desde el mainstream. A partir de la segunda mitad y fines de los '80, con el establecimiento de locales como la discoteca "Halley" de Buenos Aires, se produce un repunte en el género, con nombres como Kamikaze, Alakrán, Lethal, JAF y Rata Blanca. Riff, la banda decana del metal argentino; izq a der: Vitico, Pappo, Michel Peyronel, Boff Serafine. Justamente, Rata Blanca sería la que alcanzaría el pico histórico de popularidad para el metal argentino, con el lanzamiento en 1990 de su álbum Magos, espadas y rosas, multipremiado en toda Latinoamérica, y el recital con mayor asistencia en la historia del heavy metal argentino: 40.000 personas en el Estadio de Vélez el 28 de diciembre de 1991. En los '90 las visitas de bandas internacionales a Argentina en festivales como el Monsters of Rock contribuyeron también al buen momento de la escena, y las bandas locales aprovecharon la oportunidad para ser teloneras. Además, las nuevas bandas reflejaron los cambios internacionales en las tendencias del metal, como A.N.I.M.A.L. y el metal alternativo, mientras que otras como Hermética y su sucesora Almafuerte siguieron un estilo thrash y metal más tradicional, al tiempo que profundizaban en las raíces folklóricas argentinas, originando una variante de heavy metal única en el mundo. No obstante, afectó a la escena la separación de Rata Blanca en 1997, y fundamentalmente la difícil situación económica en Argentina entre fines de los '90 y principios de los 2000, que encareció la contratación de artistas internacionales. Desde la reagrupación de Rata Blanca en 2000, y especialmente desde la reanudación de las visitas internacionales con el recital de Iron Maiden el 11 de enero de 2004 en la cancha de Vélez (que evidenció la mejoría económica), el heavy metal en Argentina se ha mantenido con una popularidad establemente alta, sin recaídas y con picos muy altos durante las llegadas de bandas internacionales como Megadeth, Iron Maiden, Metallica, Kiss y AC/DC. El diario La Nación se refirió al fenómeno, en una nota el 4 de octubre de 2019, titulada "Primavera metalera: por qué la Argentina es un paraíso para las bandas del heavy". Orígenes editar Artículos principales: Orígenes del rock argentino y Rock de Argentina. Los orígenes del heavy metal argentino pueden situarse en la década de 1970, con grupos como Vox Dei, Almendra (su segundo álbum), La Cofradía de la Flor Solar, Manal, Pappo's Blues, Billy Bond y La Pesada del Rock and Roll, Pescado Rabioso, El Reloj, Color Humano, Orion's Beethoven, Cuero (su primer álbum), Plus y Piel de Pueblo (con Pajarito Zaguri), entre otras. Si bien dichos grupos no hacían heavy metal tal como hoy se conoce el término, sino 'rock pesado', situaron las bases a partir de las cuales se establecería el género años más tarde.[6]​ 1960-1970 editar Sucesos: «Golpe de Estado y derrocamiento de Arturo Illia (1966)» — «La Noche de los Bastones Largos (1966)» — «La Revolución Argentina, Dictadura Cívico-Militar (1966-1973)» — «El Cordobazo (1969)» Categorías y artículos principales: Historia de la Argentina, Guerrillas de Argentina y Movimientos políticos de Argentina. Los Gatos se separan luego de la aparición de su tercer álbum, Seremos amigos, en 1968. Todo había sido muy rápido, y por otra parte, la música de rock estaba cambiando radicalmente. Cream (1966), Frank Zappa (1966), Santana (1966), Jimi Hendrix (1967), Traffic (1967), Deep Purple (1968) y Johnny Winter (1968) eran algunos de los muchísimos exponentes de un rock que se estaba volviendo crecientemente progresivo. Los integrantes de Los Gatos sienten que necesitan asimilar nuevas experiencias, escuchar de primera mano toda esa metamorfosis, y por lo tanto deciden viajar a Estados Unidos. Todos menos Litto Nebbia. Éste, luego de fallecer su padre, se casó y se puso a trabajar en las canciones que integrarían su primer álbum solista, editado en 1969.[7]​[8]​[6]​ Luego de una impasse de alrededor de un año, surge una propuesta para reunir al grupo y Ciro Fogliatta, Alfredo Toth y Oscar Moro regresan al país. Ya no tenían a su guitarrista, Kay Galifi, que se había enamorado de una brasileña, con la que se casó, radicándose en ese país, donde reside hasta hoy. Pero lo que sí tenían era una propuesta para rearmar el grupo sobre nuevas bases, incorporando todo lo aprendido. También habían renovado su equipamiento, un detalle para nada menor: Ciro traía un órgano Hammond con parlantes giratorios Leslie, y Moro una poderosa batería Ludwig de doble bombo, que constituía una atracción por sí misma.[8]​ «Ya éramos una banda de rock fuerte. Habíamos cambiado el sonido, los instrumentos, y hasta el look. En Nueva York vivíamos en el Village, conviviendo con los Hippies, íbamos al Fillmore East, teníamos amigos que trabajaban con Andy Warhol, estuvimos en manifestaciones contra la guerra de Vietnam, en el estreno de Easy Rider. Los tipos querían hacer una revolución ahí dentro, no era algo ficticio. Fue algo que me marcó.»[7]​ Ciro Fogliatta. Biografía de Los Gatos. Diario argentino Página 12. Redactor, Claudio Kleiman: "El grupo que en los 60' inventó el rock en castellano", 10/08/02. El guitarrista llamado para reemplazar a Kay era un joven del barrio de La Paternal conocido como Pappo, que había tocado con los primeros Abuelos de la Nada (1967), pero en ese momento estaba trabajando como sesionista con Carlos Bisso y su Conexión N°5 (1969). Él era el único que tenía el sonido y la técnica, que podía tocar blues con la autoridad de sus ídolos, Jimi Hendrix y Peter Green. La nueva formación debuta con un gran concierto en el Teatro Gran Rex. Esta segunda etapa dura algo más de un año y en su desarrollo también registran tres LPs.[9]​[10]​[8]​[11]​ Beat Nº 1 aparece a fines de 1969, y Rock de la mujer perdida a mediados de 1970. Con ellos, Los Gatos se incorporaban de lleno al pujante movimiento de música progresiva que tenía en el país como principales exponentes a Manal (1968) y Almendra (1967). En Beat Nº 1 (curioso nombre para un álbum con el que precisamente estaban abandonando esa música por el blues rock), las composiciones de un inspirado Nebbia se unen fluidamente a la evolución musical del grupo, con espléndidos resultados como "Sueña y corre", "Escúchame, alúmbrame" y especialmente "Fuera de la ley", un tema de once minutos con extensos pasajes instrumentales, algo que nunca habían encarado anteriormente. En Rock de la mujer perdida —el título original era Rock de la mujer podrido— las tendencias de rock y blues dentro del grupo —encabezadas por Pappo y Ciro— se hacen más pronunciadas, incluyendo hasta una improvisación colectiva, como "Invasión". Pero Litto también compuso espléndidos temas, como el rock’n’roll que da título al álbum, "Mujer de carbón", los blues "Los días de Actemio" —homenaje a un plomo de la banda— y "Blues de la calle 23". Pappo, que recibió numerosas ofertas para convertirse en solista, deja Los Gatos para perseguir una orientación aún más blusera con su propio trío, Pappo's Blues (1970). Aun así, Los Gatos deciden perseverar, pero sin reemplazar el guitarrista. Alfredo pasa a la guitarra, Litto se hace cargo del bajo, y el grupo continúa como cuarteto. Los nuevos temas de esta etapa reflejan nuevamente los cambios que se estaban produciendo a nivel internacional, con el movimiento de Vuelta a la naturaleza representado por grupos como The Band (1958), y las carreras solistas de George Harrison y Eric Clapton. Se trata de temas simples y melódicos, con una instrumentación más acústica. 1970-1980 editar Sucesos: «La Revolución Argentina, Dictadura Cívico-Militar (1966-1973)» — «Operación Cóndor (1970-1980)» — «Elecciones Generales (1973)» — «Fallecimiento de Perón (1974)» — «La Triple A (1973-1976)» Categorías y artículos principales: Historia de la Argentina, Guerrillas de Argentina y Movimientos políticos de Argentina. Cuero (1973) fue una banda efímera de música experimental cuyo primer LP, Tiempo después, aborda el estilo heavy rock y blues de los años 70 con ciertas influencias de grupos tales como Black Sabbath (1968) o Deep Purple (1968), de sus primeros discos. Tras la ruptura del grupo Piel de Pueblo (1972), banda de Pajarito Zaguri y Nacho Smilari —ex La Barra de Chocolate (1969), es que aparece esta formación con un LP, pese a que jamás se habían presentado en algún show previo como banda formal. Integrada por Ignacio Smilari en guitarra, Enrique Masllorens en bajo y Carlos Calabro en batería, luego de este álbum el grupo se separa, y tanto Smilari como Calabro viajan a Estados Unidos.[12]​[13]​ El primer disco fue bien recibido tanto en Argentina como en países latinoamericanos como Perú, Venezuela, Brasil y México. Tal es así, que la discográfica vuelve a llamar a Nacho Smilari para editar una segunda placa con el nombre de la banda.[14]​[8]​[15]​ Smilari, tras intentar fallidamente reclutar a sus anteriores compañeros para el segundo trabajo, convoca entre otros a Osvaldo López en batería —ex Los In(1964), banda del músico y compositor Francis Smith— y a Bernardo Baraj en saxos —ex Alma y Vida—. [16]​[8]​ El segundo LP, Crecimiento (1974), marcaría un giro en el estilo comparado con el primer disco, ya que se enfocaría más en el jazz-rock latino, con semejanzas a Carlos Santana, con muchos temas instrumentales de raíces afro y percusiones diversas. La escasa difusión del segundo álbum, sumado al cambio tan marcado del estilo musical, el cual no convenció a los seguidores que esperaban un segundo disco con similitudes al primero, hacen que la banda se separe definitivamente. El material de Cuero nunca fue reeditado por el sello Music Hall en formato alguno, aunque existe una reedición no oficial —sin licencia del quebrado sello Music Hall— hecha en México de sus dos primeros trabajos en un solo CD, en el cual el segundo LP figura como bonus track. También en México se editó en vinilo de manera no oficial, su primer LP Tiempo después, con una tirada de solo 300 copias. El sello Fonocal finalmente editó ambos discos en CD remasterizado en 2015. En 1975 se lanzó Miguel Abuelo & Nada, correspondiente a la banda que Miguel Abuelo formó en Francia junto a otros músicos argentinos y chilenos que se encontraban exiliados. Este disco incluyó temas de rock metálico mezclados con folk, no obstante, el álbum solo se lanzó en el mercado francés, por lo que no causó impacto en la escena argentina. 1980-1990 editar Primera etapa editar Sucesos: «Guerra de las Malvinas (1982)» — «El final de la Dictadura Militar (1983)» — «La recuperación de la Democracia (1983)» Categorías y artículos principales: Historia de la Argentina, Guerrillas de Argentina y Movimientos políticos de Argentina. V8 en 1983, pioneros del heavy tradicional en Argentina. En la foto: Alberto Zamarbide, Osvaldo Civile, Ricardo Iorio y Gustavo Rowek. El primer grupo de heavy metal en tener éxito fue Riff (1980). Eso quedó claramente establecido en el concierto que se tituló Adiós Pappo's Blues, Bienvenido Riff" el 14 de noviembre de 1980, donde Pappo mostró la nueva cara de su música luego de haber tomado contacto con las nuevas influencias de la NWOBHM (1975) en el exterior.[17]​[9]​ El 2 de abril de 1982 las Fuerzas Armadas argentinas realizaron el desembarco en las islas Malvinas, lo que dio el comienzo a la guerra del Atlántico Sur. El 14 de junio de 1982, fue la fecha acordada del cese de hostilidades en Malvinas, aunque los británicos invadieron las Sándwich del Sur y el 20 de junio desalojaron las instalaciones de la Base Corbeta Uruguay de la Argentina, en el marco de la Operación Keyhole.[18]​ Durante la guerra de las Malvinas se dio inicio al «Fondo Patriótico Malvinas Argentinas». Así, luego de tres meses de donaciones para financiar la guerra, el punto más alto llegó el 8 de mayo, con la emisión del programa Las 24 horas de las Malvinas, producido por Argentina Televisora Color, en el cual se exaltaba el espíritu patriótico de la audiencia.[19]​[20]​[21]​ El 16 de mayo de 1982, se realizó en Buenos Aires Capital el Festival de la Solidaridad Latinoamericana, que reunió al menos a unas 70 000 personas, con el fin de reclamar paz, fortalecer la solidaridad hispanoamericana y reunir vituallas para los soldados en el frente. Algunos artistas como Virus (1980) y Los Violadores (1981), se negaron a participar del recital, porque consideraban que significaba apoyar a la dictadura y la guerra. El festival tuvo un gran impacto histórico y cultural, abriendo un período de masificación del rock argentino, luego de ser perseguido y sospechado durante la dictadura autodenominada «Proceso de Reorganización Nacional». El acontecimiento dio lugar a un fuerte debate sobre la significación de la participación de los músicos y el público en el Festival de la Solidaridad.[22]​ Grupos del género punk como Los Violadores, Alerta Roja, Los Baraja y Los Laxantes; del heavy metal como V8; y de new wave como Virus, se manifestaban con un mensaje más directo, focalizado en atacar a la dictadura en sí misma y en denunciar a la Guerra de las Malvinas como una maniobra para esconder la realidad política. Canciones de V8 como "Muy cansado estoy" o "Voy a enloquecer"; "Comunicado 166", de Los Violadores; "Desocupación", de Alerta Roja; y "El banquete", de Virus, sin caer en un pacifismo condescendiente, repudiaban tanto la guerra como la represión.[23]​ Mientras Riff abordaba temáticas más típicas de una banda de rock —mujeres, autos, rock, etcétera—, V8 (1979) se manifestaba en contra del sistema y las instituciones, con un estilo musical más "violento y simple" que el común del heavy metal, aunque sin llegar tampoco a ser un grupo punk. V8, sin saberlo, realizaron un estilo propio teniendo similitudes con el grupo Discharge (1977), banda punk-metal inglesa. Ellos implementaron en sus temas el estilo propio de dicha banda, también conocido como D-beat. V8 comenzó como una banda común, con nulo o escaso público, pero se hizo conocida luego de un altercado durante su presentación en el festival BA Rock IV, el 8 de noviembre de 1982.[24]​[25]​[26]​ «Al salir a tocar vieron que nos salíamos de contexto y comenzaron a hacer blanco con nosotros… volaban naranjas, cachos de pizza, botellas, de todo. Osvaldo rompió la viola y los chabones se salvaron de que no se las tirara por la cabeza. Se coparon muy mal, se pudrió todo, Iorio insultaba a los hippies. Y vino lo peor: durante los dos temas que emitían en directo por la radio yo me trencé con un hippie que estaba enfurecido. Traté de calmar al jipón, pero el tipo seguía. Hasta que me rayé y le dije: «¡Vení, hippie de m…, subí acá que te reviento!». ¡Y justo me acordé que estaba saliendo todo en directo por la radio! Se armó un quilombo, pero no nos importaba nada. Y varios se coparon a pesar de todo.» Alberto Zamarbide. Biografía de V8. Extraída del libro Heavy Metal Argentino, pag. 62. Autores: Frank Blumetti y Carlos Parise, redactores de la Revista Madhouse. En cuanto al contexto sociopolítico, en el transcurso de los años 1976 a 1983, Argentina atravesaba una etapa denominada «Proceso de Reorganización Nacional», dictadura gobernada por cuatro Juntas Militares sucesivas que designaron a sus respectivos «presidentes de facto», a saber: Jorge Rafael Videla, Roberto Eduardo Viola, Leopoldo Fortunato Galtieri y Reynaldo Benito Bignone. La Guerra de las Malvinas fue en el año 1982, había comenzado un 2 de abril y terminado un 14 de junio. En noviembre de ese año, Argentina se encontraba bajo régimen dictatorial interino, ya que Leopoldo Galtieri había renunciado el 17 de junio. Se avecinaba la recuperación de la democracia, pero esto sería recién el 30 de octubre de 1983. Por su parte, V8 desde 1979, año de inicio del grupo, vociferaba rebelión en plena dictadura. No eran los únicos, ya que bandas como Los Violadores(1979) o Alerta Roja (1979) —esta última con un estilo asociado a representantes del rock radical vasco, como la banda Eskorbuto (1980)— le gritaban al sistema opresivo desde otro género como el punk (punk argentino). Así mismo, desde el folk contestatario de artistas como León Gieco, Piero o Pedro y Pablo, entre muchos otros, también se hacía lo mismo.[27]​[28]​ Durante su show, V8 se pelearon con el público presente, ya que estos pretendían ver otro tipo de bandas. Dicho público tenía una mayoritaria inclinación hippie, a quienes los metaleros les criticaban su falta de reacción contra los abusos del gobierno; y de hecho, V8 lo hacía en sus propias letras, cantando fragmentos como: «Basta ya, de engaños; el presente, es dolor; y yo vivo, la realidad; y de ella, es mi reacción; Pues estoy cansado del llanto, que nunca algo me dio; de la calma, y la paciencia, ante la represión!» V8, "Momento de luchar". Álbum: Un paso más en la batalla. Editado en enero de 1985.[29]​ Aunque fueran rechazados por el público del B.A. Rock, otros metaleros con ideas similares se enteraron de la existencia de V8 y comenzaron a seguir al grupo, lo que aumentó su popularidad. V8 llegó a ser la banda más popular del género rockero argentino junto a Riff, logrando rebeldía en la gente influenciada por sus letras en contra del sistema. Algo común en aquel entonces en los recitales de todas las bandas heavy era que la gente no se limitaba a hacer pogo, sino que se ponía realmente violenta, al punto de destrozar los locales. Esto le daba muy mala imagen al heavy metal en los medios de prensa, y Riff era el grupo más recriminado, al ser el más conocido. Intentando terminar con dicha costumbre, Riff se presentó en el estadio de Ferrocarril Oeste bajo el eslogan "Riff termina el año sin cadenas". Pero al contrario de lo previsto, la violencia en dicho recital fue tan devastadora que el grupo se vio obligado a separarse. «En diciembre de 1983 hicimos Riff en Ferro y la policía se fue durante el recital. El de Sadaic me dijo: "Che, no entra nadie". Claro, no entraba nadie por la puerta, entraban por los costados. Había 10 mil personas y 1500 entradas vendidas. Un chabón le tiró un tablón encendido a Danny Peyronel, que tocaba el teclado, y lo salvó el Ruso Verea tirándolo al piso, mientras la madera se clavaba en el Marshall. Era pesado porque veníamos de una dictadura, la gente tenía bronca. Nos pasaban cosas así porque no había quien nos asesorara. Hoy, en cambio, un pibe que quiera laburar con un grupo tiene 400 tipos que lo pueden ayudar. Las cosas suceden porque los pibes son secretarios de los grupos, confunden independencia con trabajar para sus amigos.»[30]​ Mundy Epifanio. Ex-productor y mánager de Riff. Suplemento NO, diario argentino Página 12, 10 de marzo de 2005. El 30 de septiembre de 1984 se realiza el mítico Festivales Metálicos de Primavera, llevado a cabo en el Microestadio de Atlanta. Este festival estaba programado para los días viernes 21 y sábado 22 de septiembre de 1984, pero la lluvia no perdonó y postergó las fechas para el sábado 29 y domingo 30 de septiembre. El primer día dio inicio con la agrupación Tonelada (1981), luego llegarían 6L6 (primera banda de Guillermo Sánchez, ex bajista de Rata Blanca), 100DB —que más tarde pasaría a llamarse Kamikaze (1985)—, Súper Ratón (1982), Hangar (1979), Bloke (1980), y para cerrar la fecha Hellion (1982). Para el día sábado 30 los grupos partícipes fueron Belcebú (1981), Valdragon (1982), Nosferatu, Gran Mamut, Dhak (1981), 666, Thor (1982), y el cierre con V8 (1979). V8 se presentarían nuevamente el sábado 6 de febrero de 1985, realizando un show en Lanús junto al grupo Thor. Pocos días antes, Zamarbide y Rowek habían viajado a Brasil para presenciar la primera edición del festival Rock in Rio; cuando regresan surge la idea de que el grupo viaje a Brasil a buscar nuevas posibilidades para el destino de la banda, creyendo que allí habría mejores condiciones para tocar, y fue así que V8, luego de 2 discos, se aleja por un tiempo de la actividad. En marzo de 1985 sale a la venta un álbum split llamado Aleación, que contenía temas de V8, Thor, Riff y Bloke. En Brasil surgen problemas entre los miembros de V8, por lo que Iorio y Zamarbide deciden regresar a la Argentina y seguir sin Rowek ni Civile, continuando la carrera con el prodigioso Adrián Cenci, de 17 años, y Miguel Roldán. La separación de Civile y Rowek tomó estado público el 19 de abril, fecha en la cual se presentó el grupo Quiet Riot(1968) en el Luna Park. Esa noche, Zamarbide difundió la noticia ante la gente.[31]​ Había llegado el año 1985 y con él el heavy vernáculo vivía su peor momento. Los pilares, Riff y V8, se separan ante la imposibilidad de tocar sin provocar desmanes, y Hellion había sido mal manejada y era repudiada por parte del público, por lo que se disuelve a las puertas de su segundo álbum. Tenían previsto grabar su segunda placa en los estudios privados de Dave Holland, baterista de Judas Priest (1969) —en momentos en los que Black Sabbath(1968) se encontraba grabando su undécimo álbum de estudio, Born Again—, y masterizarlo en Criteria Studios.[32]​[33]​ Para entonces, las diferencias entre los integrantes de Hellion se habían tornado insostenibles, a lo cual había que agregar los problemas legales derivados, en parte por lo que marcaba el mismo Mario Ian: «Tuvimos muchos problemas con los socios de nuestro productor. Por ejemplo, jamás se nos liquidaron como correspondían las regalías por las ventas del disco, que tengo entendido fueron bastante buenas. Esa situación explotó después del show de Obras con Barón Rojo.»[34]​ Mario Ian. Revista Metal, mayo de 1985. Sin sus grupos principales, la escena del metal argentino se vio debilitada por un par de años. Segunda etapa editar Sucesos: «Desestabilización Democrática (1987-1990)» — «Renuncia de Alfonsín (1989)» Categorías y artículos principales: Historia de la Argentina, Guerrillas de Argentina y Movimientos políticos de Argentina. Considerando que la democracia se instauró en 1983 y que bajo el régimen de Leopoldo Galtieri solo se permitía escuchar música nacional, en retrospectiva, el intercambio cultural con Europa o Estados Unidos era tardío; o en última instancia restrictivo y no masivo. La validez de "que es lo actual" era relativo. No existía Internet ni tampoco los formatos multimedia. El conocimiento del mainstream internacional era a través de casetes, vinilos, o revistas para los adinerados. La importación de productos en relación con la música no era significativa y estaba considerada un lujo al alcance de unos pocos. El común ciudadano apenas si podía comprar casetes o vinilos de edición nacional, algunos de pésima calidad. Walter Giardino, ex V8 y fundador de Rata Blanca, instaló el estilo del metal neoclásico en Argentina. «Era finales de los 70', principios de los 80'. Íbamos a ver a Tonelada, Iceberg, Legión, qué se yo. Igual no había tantos lugares ni bandas metaleras. La verdad que los shows a los que más iba eran en los que tocábamos. Había unos recitales que se organizaron en All Boys, donde tocaron Belcebú, Tonelada, La Führer Heavy Metal Band y nosotros: Cerbero. Otros festivales que recuerdo se llamaban 10000 watts, que los organizaba un tipo de la radio que pasaba heavy metal a la noche, Daniel Aguilar. Pensar que con la música que pasaba este tipo, vos grababas lo último que salía y te armabas tu compiladito metalero, aunque te pisaran o te cortaran el tema. Así quedaba. Mirá que locura... En esa época, vos comprabas un disco y lo compartías, hacías venir a todos tus amigos a tu casa a escucharlo. Nos poníamos todos a escuchar el último de Maiden, por ejemplo. Éramos diez monos escuchando el disco. Porque lo había podido comprar uno, y lo compartíamos. Yo nunca tuve un tocadiscos. Así que era uno de los que iba a escuchar. Calculá que en esa época no había ni casetes, así que no podías grabarlo. Así que si uno se compraba el disco y te lo prestaba, ése era el tiempo que tenías para escucharlo y memorizarlo. Cada vez que llegaba un disco era una fiesta. Mi primera banda fue Cerbero, éramos pocos los que hacíamos heavy en esa época. Veníamos remando para tocar y mostrar nuestra música y entre todas esas bandas, estaba V8. Ellos tuvieron la suerte de sobresalir, de que alguien les diera bola para poder grabar un disco o que le den cabida para tocar en un BA ROCK. Es el comienzo del metal acá, en 1981.»[35]​ Revista argentina mavirockrevista: "'Tano' Romano, luchando por el metal", 5 de diciembre de 2012. Mientras que en Estados Unidos a principio de los años 80 se gestaba la escena hardcore — en Argentina aquello explotaría recién a principios de los años 90, con grupos como N.D.I (1990) y su exitoso corte Ceguera Juvenil, o B.O.D (1990) tras la cortina del Buenos Aires Hardcore (BAH) como espejo.[36]​[37]​ En 1981, Venom (1979) lanzaría su aclamado álbum debut Welcome to Hell, el cual es indicado como el primer disco de black metal, thrash metal e incluso death metal, y es considerado un prototipo esencial de estos géneros. En 1984, en homenaje a una canción de Venom titulada "Mayhem with Mercy", nace Mayhem, icónica banda del black metal noruego. A nivel nacional, bandas de este estilo aparecerían recién en 1989 o en los noventa, sea el caso de Vibrion (1989), Crematorio (1990), Lobotomy (1992), entre otras. Esto no es casual, ya que para el ciudadano promedio este era un estilo novedoso e incomprendido, con voces guturales de ultratumba acompañadas de un sonido estridente y demencial, junto a un mensaje e ideología proscrito, como acontece con el movimiento del black metal noruego. El heavy argentino comenzaría a resurgir en 1986, con la reunión de Riff y el regreso de V8. Ahora el heavy tenía cierta presencia en los medios, así como más público, más ventas de discos y más recitales. Tras 5 años del heavy metal en la escena argentina, el público se volvió más selectivo para con las bandas. El esperado regreso de Riff se produce a fines de 1985 con el disco Riff VII. Michel Peyronel y "Boff" Serafine no serían parte, siendo reemplazados, respectivamente, por el baterista Oscar Moro —exmiembro de la mítica banda Los Gatos (1967) y del grupo Serú Girán (1977)— y por JAF, un joven músico prácticamente desconocido en ese entonces, quien asumiría el doble rol de segundo guitarrista y voz líder junto a Pappo. Es evidente el cambio de estilo en Riff VII, más cercano al hard rock, lanzado en octubre de aquel año por CBS, álbum en el cual descollaban la espectacular voz de JAF, la poderosa base rítmica de Vitico y Moro, y una buena porción de inspirados temas de Pappo, algunos de los cuales provenían de su reciente experiencia con el grupo brasileño Patrulha do Espaço (1977).[9]​ Esta reunión de Riff no duró mucho, ya que, acto seguido, Vitico y JAF se abocarían a sus carreras solistas, y Pappo formaría un grupo nuevo, denominado Pappo y Hoy no es Hoy (1986), efímero proyecto junto a "Boff" Serafine en segunda guitarra, del cual ha quedado como testimonio un disco de estudio llamado Plan diabólico (1987) y algunos videoclips. Al poco tiempo, Pappo decide dejar de lado la promoción del disco para tomar rumbo hacia los Estados Unidos, donde se radica y forma el grupo Pappo & The Widowmakers (1988).[38]​ Idas y vueltas de por medio, en el transcurso de 1985, Ricardo Iorio y Alberto Zamarbide deciden rearmar V8. En una sucesión de músicos, convocan entre otros a Walter Giardino y Miguel Roldán en guitarras, y a Gustavo Andino en batería. Con esta nueva formación, V8 reaparece en los escenarios presentándose el 8 de septiembre de 1985 en la Biblioteca Popular de Olivos. A partir de ese entonces realizarían una serie de presentaciones, pero surgirían diferencias nuevamente, esta vez con Gustavo Andino y Walter Giardino. Este último para ese entonces ya estaba proyectando el grupo Rata Blanca (1985) junto a Gustavo Rowek y otros músicos.[39]​ Por ese entonces, incluso Gustavo Rowek era otra vez una posible opción para V8, pero éste impone condiciones económicas que no son aceptadas por sus excompañeros. Finalmente incorporarían a Adrián Cenci como baterista, prodigio de tan solo 17 años de edad y con un disco ya grabado a sus 16. La banda comienza el año 1986 presentándose el 18 de enero en el Pub Gracias Nena, local situado en el barrio de Chacarita, y para ese entonces Zamarbide y Roldán comienzan a cambiar de actitud como consecuencia de haberse volcado a la fe evangélica, dejando de lado las drogas y el alcohol. Kamikaze. En el mes de septiembre, V8 ingresa a los Estudios Panda para grabar un nuevo álbum, y durante la grabación del mismo comienzan a producirse algunas diferencias entre los integrantes de la banda. Iorio habría propuesto que el disco se titulara El vivo sustento del inquisidor —igual que uno de los temas— y había realizado para la tapa un dibujo que mostraba unos monjes quemando una cruz en una hoguera, con el logotipo de V8. Finalmente se opta por el nombre de El Fin de los Inicuos —otro de los temas del disco, compuesto por Iorio— y se elige una pintura de Hieronymus Bosch para el arte de tapa. El disco se graba en 100 horas debido al magro presupuesto ofrecido por la compañía discográfica, pero a pesar de ello, gana en musicalidad con respecto a los anteriores.[40]​ Las letras, a excepción de "Trágico siglo" —Zamarbide— y "Salmo 58" —con música de Roldán y textos de la Biblia—, fueron escritas por Iorio, quien abordaría una nueva temática volcada al pseudo cristianismo. Iorio alegaría tiempo más tarde que Zamarbide y Roldán querían cambiarle el sentido a sus letras, aunque el único caso concreto sería el de "Voy a enloquecer", tema compuesto originalmente por Iorio y "Chofa" Moreno, al cual Zamarbide propuso renombrar como "No enloqueceré" y adaptar su letra a fin de lograr una interpretación más acorde a su propio sentir.[41]​ El 17 de enero de 1987 abren el año tocando en la rockería Nasack Rock en Banfield, y en septiembre de ese año V8 forma parte de La 2° Fiesta del estudiante y la juventud, llevada a cabo durante cuatro jornadas con la organización de los municipios de Río Negro y Neuquén. Para ese entonces los ensayos siempre terminaban en largas discusiones debido a las diferencias ideológicas entre Iorio y el resto del grupo. Por un lado, Iorio creía en el espiritismo y los demás en el evangelio.[42]​[43]​ En octubre de 1987, V8 se presenta en Taiwán, un pequeño local del barrio porteño de San Telmo. Este sería el último show de V8, que se separaría luego de una diferencia de opiniones sobre una posible presentación en Colombia, en la cual Iorio se oponía a tocar "con un mensaje diferente" al que se conocía allí de la banda.[44]​[45]​ Finalmente, en una conversación telefónica con Zamarbide, Iorio intenta convencerlo de que deponga su actitud de aludir a la persona de Jesucristo en las canciones, y que despida del grupo a Miguel Roldán. Ante la negativa de Zamarbide de echar a Roldán, y preferir seguir siendo fiel a sus convicciones, Iorio abandona el grupo dando por finalizado a V8. Luego de su separación, V8 da origen a las siguientes bandas: Rata Blanca (Giardino y Rowek), Horcas (Civile), Hermética (Iorio) y Logos (Roldán, Cenci y Zamarbide). 1987 fue el año consagratorio para la agrupación Kamikaze (1985), un año en que comenzarían a cosechar los frutos de su empeño y devoción, obteniendo un lugar destacado dentro del espectro del heavy metal local. El 14 de noviembre de 1987 se presentaron en el Teatro Roca de Buenos Aires, en el marco del ciclo Rock de Primera. Compartirían fecha con los uruguayos Alvacast (1985), y los locales Riff (1980) y La Torre (1980), entre otros. Este espectáculo sería elegido por el público de la Revista Metal como el mejor del año, superando a unos retornados V8 con su show en el Pub Gasoline —el año de su separación— y al debut de Rata Blanca (1985) en la Sala Luz y Fuerza.[46]​ Crisis de 1989 editar Artículos principales: Disturbios de Argentina de 1989, Historia de la Argentina, Guerrillas de Argentina y Movimientos políticos de Argentina. El primer semestre de 1989 no fue el período más apacible de la Argentina. El 23 de enero, el «Movimiento Todos por la Patria» realizó el copamiento del cuartel de La Tablada, que dejó un saldo de más de 39 muertos. Dicha agrupación política argumentó que buscaba una rebelión popular contra un nuevo levantamiento carapintada que ninguna información seria confirmó. Cabe acotar que hasta esa fecha hubo tres intentos militares: el 16 de abril de 1987, el 18 de enero de 1988 y el 1.º de diciembre de 1988.[47]​[48]​[49]​ En enero de 1989, durante el gobierno de Raúl Alfonsín, Enrique Gorriarán Merlo lideró el grupo armado Todos por la Patria, que intentó copar el Regimiento Militar de La Tablada, en el oeste del Gran Buenos Aires. El líder guerrillero justificó la toma diciendo que tenía el objetivo de impedir un supuesto golpe de Estado planeado por el entonces candidato a presidente Carlos Saúl Menem (luego presidente, entre 1989 y 1999) y el exmilitar Mohamed Alí Seineldín. Para la investigadora Claudia Hilb, en cambio, un reducido grupo de personas encabezado por Gorriarán Merlo trató de fabricar un presente ficticio:[50]​ «Fabricar en primer lugar la «materia» a ser interpretada —el ficticio golpe carapintada— para sobre esta ficción erigir una mentira verosímil —fuimos a parar el golpe— que, bien instrumentada, deberá poder manipular ahora los sentimientos anti golpistas del pueblo en favor de la insurrección.» A pesar de esta acusación de invención, hubo un alzamiento carapintada el año siguiente. Por ese ataque, Gorriarán Merlo fue detenido en 1995 en México y extraditado hacia Argentina. El lunes 6 de febrero de 1989, estalló el Plan Primavera como secuela del Plan Austral. El ministro de Economía Juan Sourrouille comenzó a forjar su despedida cuando el dólar entró en una imparable espiral ascendente y, con él, los precios. Después sería el turno de la hiperinflación, que rondaría el 5 mil por ciento anual. Es de destacar que este importante proceso de hiperinflación, que afectó al país durante los meses de mayo y de junio de 1989, sería la primera crisis económica con brotes hiperinflacionarios a finales del gobierno de Raúl Alfonsín. Los graves problemas económicos se expresaron en una tasa de inflación del 343% para el año 1988 y el estallido de un proceso hiperinflacionario a partir de febrero de 1989 superior al 3000% anual, que hizo aumentar la pobreza hasta alcanzar un récord histórico hasta aquel entonces: 47,3% (octubre de 1989, Gran Buenos Aires). Como consecuencia, escaseaban los productos básicos en los supermercados y negocios, y los precios de los bienes disponibles llegaron a ser remarcados varias veces durante un mismo día. El 28 de mayo de 1989, Alfonsín anunció la eventual implementación de un plan económico de emergencia. Durante esa misma noche comenzaron los primeros disturbios en Rosario —la principal ciudad industrial santafesina y la tercera ciudad más grande del país tras el Gran Buenos Aires y el Gran Córdoba—, cuando varias personas demandaban que algunos supermercados repartiesen comida gratuitamente, especialmente en los barrios del sur de la misma, donde estaban concentrados la mayoría de los principales supermercados.[51]​ Al día siguiente se diseminaron los disturbios hacia el corredor industrial cercano y hacia otras ciudades, habiendo estado en algunos casos acompañados por saqueos a supermercados, bloqueos de carreteras y cacerolazos.[52]​[53]​ El gobierno argentino estableció el estado de emergencia, más de 40 personas fueron arrestadas y por lo menos 14 murieron (20 según informes extraoficiales). Alfonsín renunció a su mandato de forma anticipada, unos cinco meses antes de la fecha que le correspondía ceder su cargo, la cual estaba originalmente pautada recién para el 10 de diciembre y Carlos Saúl Menem asumió como Presidente el 8 de julio de 1989. Cabe destacar que el 3 de diciembre de 1990 surge el cuarto y último levantamiento carapintada en protesta contra la creciente injerencia del poder político en la cúpula militar.[54]​[55]​[56]​ 1990-2000 editar Primera etapa editar Sucesos: «El Menemismo (1989-1999)» — «Desestabilización Democrática (1989)» — «Atentado a la Embajada de Israel (1992)» — «Atentado a la Asociación Mutual Israelita Argentina (1994)» Artículo principal: Historia de la Argentina Hermética en concierto. A finales de los años 80 y principios de los 90, unos años más tarde que en el resto del mundo, comenzaron a aparecer en la Argentina grupos de hard rock, thrash, doom, black y death metal. El hard rock, que siempre fue fuerte a nivel mundial pero no muy escuchado en Argentina, ganó popularidad a fines de la década del 80, practicado por numerosos grupos como Alakrán, Zero, Kamikaze, Street, Nerón, Fiesta Americana, Kraken, Whisky, Rose, Yeah, Escocia, Rojo Caliente, M-19, Montreal y Rocket, entre otros. A mediados de los años 80 surge Rata Blanca, fundada por Walter Giardino y Gustavo Rowek —ambos ex V8—, con la propuesta de combinar heavy metal con música clásica, iniciando así en el país el estilo del metal neoclásico. Sacan su primer disco, titulado Rata Blanca, en 1988, y a pesar del éxito con hits como "El sueño de la gitana" y "Chico callejero", su mejor época vendría en 1990 con el álbum Magos, espadas y rosas, que los llevó a recorrer gran parte de Latinoamérica y demás países del mundo.[57]​[58]​ El sonido del heavy metal clásico de Rata Blanca se iría alejando en 1991 por otro más ligado al power metal. En dicho año, harían una fecha en el estadio de Vélez Sarsfield, presentando su álbum Guerrero del Arco Iris ante más de 30.000 personas, cifra que ninguna banda metalera argentina logró antes ni después. Hacia 1993 experimentan con un estilo más duro y agresivo, hasta que en 1997 Giardino decide separar la banda y formar Temple, su proyecto solista, el cual tenía un sonido similar a su anterior grupo. Ya en el año 2000, Temple se queda sin músicos, por lo que Giardino decide reunir nuevamente a Adrián Barilari, Guillermo Sánchez, Hugo Bistolfi, Gustavo Rowek y Sergio Berdichevsky. Estos dos últimos no aceptarían la propuesta ya que estaban ocupados con su nueva banda, pero Rowek recomendaría a Fernando Scarcella para ocupar el puesto de baterista. Esta nueva formación es la que tiempo después se presenta en Bolivia bajo el nombre de Rata Blanca, ante 15.000 personas. Tras esto, la banda adopta un estilo más hard rock, pero también mantiene la línea del heavy metal. Por otro lado, comienzan a surgir numerosos grupos de trash metal, como Ultraje, Rapier, Caos, Advertencia y Sentencia, pero principalmente se destacan Horcas (1988), Lethal (1987), Hermética (1988) y Tren Loco (1990). Lethal, ya desde sus inicios en 1987, buscó incursionar en el mercado angloparlante, con composiciones netamente en inglés. En 1988 había aparecido el primer demo de la banda, el cual contenía dos temas, "Acid Dreams" y "Welcome to my Kingdom". En 1990 editan Bienvenidos a mi Reino bajo el Sello Halley Records, álbum que contenía nueve canciones y de las cuales cuatro estaban cantadas en castellano. En 1992 aparece el LP Warriors, del cual se destaca el corte "Warriors in the Night".[59]​[60]​ «La verdad es que siempre nos gustó la fonética para cantar este estilo y desde un comienzo allá por el 86’, 87’ no había una gran escena musical abierta. Entonces nos contactábamos con bandas y mandábamos material para Europa y Estados Unidos, que nos pedían que cantemos en inglés, aparte teníamos la facilidad del idioma por el Yankee, que recién llegaba de Estados Unidos y todos escuchábamos bandas de afuera. Con el tiempo fuimos comprendiendo que la gente necesitaba entender lo que cantábamos, para poder compartir en los shows y cantar junto a la banda. Eso fue motivando el cambio que se dio progresivamente.»[61]​ Portal argentino Metal Argento. Entrevista a "Tito" García, septiembre de 2014. En el transcurso de 1991 fueron soporte de los brasileros Sepultura (1984) en la discoteca Halley, y de Ratos de Porão (1981) en la ciudad de Córdoba. Compartirían fecha con Chopper, de Uruguay, y participaron del recital Halley en Obras III. De igual forma, compartieron escenario con Outpatients en 1992, con Anthrax en 1993, e incluso con Pantera en la cancha de Ferro en 1995. Para 1991, Tren Loco ya era una banda con cierta experiencia entre sus integrantes. Con una propuesta de blues rock pesado, a principios de los años 80 Gustavo Zavala y Rubén "Turco" Atala forman el grupo Antares (1981), que luego sería llamado Apocalipsis a partir de 1984, y más tarde Tren Loco en 1990. Por aquel entonces, el cantante Carlos Cabral era parte de la agrupación Dhak (1981), grupo al que abandona luego de una gira por Brasil en 1985. Cabral se uniría a Apocalipsis en 1987, en reemplazo de Horacio Giménez, y es en esta última etapa que componen y editan su segundo demo.[62]​[63]​ Apocalipsis se disuelve en 1989 y algunas composiciones de este periodo pasarían a formar parte de Tempestades, el primer demo de Tren Loco, editado en enero de 1991. En septiembre de 1991 se presentan en el Estadio Obras, en el Certamen Yamaha Band Explosion.[64]​[65]​ Entre bandas argentinas y uruguayas lograrían el primer puesto en Buenos Aires, premio que les otorga el pasaje a Japón en octubre de 1991, y allí ganan El Premio Especial del Jurado, superando a agrupaciones de Inglaterra y Estados Unidos. Al regreso de Japón firmarían contrato con la disquera PolyGram. Hermética, sólo a fuerza de sus letras profundas y personales de descontento social, sin tener videoclips o una difusión radial o mediática importante, se estableció firmemente en la escena e influenció a gran parte de las nuevas bandas y el público. Incluso, por arrastre, V8, la banda anterior de Ricardo Iorio, principal responsable de ambos grupos, alcanzó un nivel de popularidad mucho mayor del que tuvo en vida. Hermética —al igual que V8 y luego Almafuerte— marcó un antes y un después en el heavy metal nacional de pura cepa, con su sonido "seco y brutal", como lo llamaban sus integrantes y seguidores. Hermética consiguió una popularidad impensada, convirtiéndose en grupo soporte de grandes bandas del género, como Motörhead y Black Sabbath. Incluso, participaron en festivales heavys junto a otras bandas como Slayer y Kiss. Sin duda, era el momento de Hermética, ya que se había convertido en la mayor y más popular banda heavy metal del entorno nacional del momento. Durante el gobierno de Carlos Menem se dictó la Ley de Convertibilidad, que equiparaba el precio de 10.000 australes (o posteriormente un peso) al de un dólar estadounidense. Esto permitió por un lado la entrada masiva de discos importados de grupos extranjeros (que hasta entonces eran editados por discográficas locales), así como también la contratación de gran cantidad de bandas para dar recitales en el país. Si bien en los años 80 llegaban grupos extranjeros con muy poca frecuencia, es a partir de los 90 que comenzaron a presentarse prácticamente cada fin de semana. Segunda etapa A principios de 1995, el heavy metal argentino se vio conmocionado por la separación de Hermética. De dicho grupo, el líder y compositor Ricardo Iorio formó Almafuerte, y sus excompañeros Malón. En aquel entonces se acusarían respectivamente por precipitar la disolución del grupo. La banda se separa después de los exitosos conciertos de 1994, y el público se dividió entre ambos grupos, comenzando una feroz rivalidad.[66]​ A partir de aquel momento, por un tiempo no hubo bandas de heavy metal que se destacaran a nivel de convocatoria por sobre las otras. Ni Almafuerte ni Malón lograron mantener los niveles de convocatoria que había alcanzado Hermética, aun cuando Almafuerte en 1998 llenara el micro estadio de Parque Sarmiento, en Buenos Aires.[67]​ El 12 de abril de 1996, en el estadio de Morón, comenzaría el festival itinerante Metal Rock Festival I, que daba inicio a una gira que recorrió una veintena de localidades de la Argentina, y que presentaba a Horcas, Logos, Rata Blanca y Vibrion como bandas principales, junto a grupos soporte locales. El 13 de abril en el estadio de Obras rindieron homenaje a V8 los exmiembros de la mítica banda. Si bien fue invitado Ricardo Iorio, este se negó a participar del encuentro. Los temas de V8 interpretados aquella noche formarían parte del disco en vivo V8 - Homenaje.[68]​[69]​[70]​ Por su parte, A.N.I.M.A.L. era un grupo en ascenso, y la mayor parte de su público estaba entre los más jóvenes, que recién descubrían el heavy metal. Asimismo, Halógena, banda liderada por Pablo Olivares, con su disco Perdiste, logra tocar con bandas internacionales como Megadeth, Skid Row, Whitesnake y Queensryche. También Horcas(1988) aumentó su popularidad, al redefinir su estilo tras la entrada de Walter Meza. En cuanto a Logos, se separó a fines de los años 90 y lo mismo pasó con Malón, Lethal y Nepal. Sobre el final de la década surgió Imperio, agrupación ligada al power metal. Aunque se separaron luego de dos discos de estudio, su líder Gustavo Gorosito junto al guitarrista Pablo Gamarra, retomaron la actividad de la banda editando un DVD más un CD en vivo en el 2008, además de un nuevo disco de estudio en el 2010. Actualmente, es considerada la banda más representativa de su género en el país. Otras bandas en surgimiento a fines de los 90 fueron Patán, orientada al heavy tradicional, Jason y Reacción. Al comenzar la década del 2000, las nuevas agrupaciones perfilan un sonido más inclinado hacia el power metal o al heavy metal clásico, alejándose del thrash. En aquel momento hubo un marcado descenso en la actividad cuando tuvo lugar la crisis económica de Argentina de diciembre de 2001, hecho que afectó a las bandas, sellos, clubes y medios de difusión. 2000-2010 editar Primera etapa editar Sucesos: «Crisis del 2001» — «Tragedia de República de Cromañón (2004)» Artículo principal: Historia de la Argentina Durante la segunda crisis económica con brotes hiperinflacionarios de fines de 2001 y como consecuencia, su posterior y caótico desenlace, que significó la destitución de Fernando de la Rúa como presidente de la república, se cerraron las revistas Madhouse y Epopeya. Muchos locales debieron bajar sus persianas y se separaron muchas bandas a causa del impacto económico en la vida cotidiana. Con el fin de la paridad cambiaria aumentaba el precio del dólar y las visitas de grupos extranjeros se vieron enormemente disminuidas. El precio de los CDs importados, es decir, aquellos no editados por sellos locales, también aumentó. Esta situación comenzó a revertirse lentamente un tiempo después, pero entonces la actividad volvió a detenerse a fines de 2004, debido al trágico incendio de República de Cromañón, un local bailable de Buenos Aires Capital, en el que murieron 194 personas durante un concierto de la banda de rock'n roll clásico Callejeros. Hasta el día del incendio del local República de Cromañón, el 30 de diciembre de 2004, el siniestro de Kheyvis había sido la peor tragedia en un club nocturno en la historia de la Argentina.[71]​[72]​ Segunda etapa editar Sucesos: «Muerte de Pappo (2005)» Artículo principal: Historia de la Argentina 2010-2020 editar Presente del género En la actualidad, bandas como Almafuerte Rata Blanca, Malón, O'Connor, Carajo, Horcas, Rojo Sangre Hard Rock, Tren Loco, Plan 4, A.N.I.M.A.L, Skiltron, Triddana, Lörihen, Azeroth, Asspera, Tersivel, Helker, Mathras, Mala Reina, Chevy Negra, D.e.v.a.s.t.a.d.o.r, No Guerra, V.I.D.A, Against y Beto Vázquez Infinity son consideradas las más populares del país. Entre los cantantes de mayor relevancia de la escena del heavy metal local se encuentran: Adrián Barilari, Diego Valdez, Walter Meza, Ricardo Iorio, Andrés Giménez, Christian Bertoncelli, Alberto Zamarbide, Marcelo Corvalán, Mario Ian y Claudio O'Connor, entre otros. Pese a sus idas y vueltas y a sus dificultades, el heavy metal parece seguir su lema de "luchar y vencer" y está entrando en un nuevo período de crecimiento gracias a la difusión de la música en formato multimedia.

No hay comentarios:

Publicar un comentario

Mechanic Tyrants - St. Diemen Riots (2024)

Style Speed Metal Status Active Formed In 2021 Country Germany City Nürnberg Line-up Florian Fait Vocals, Guitar Danny Keck Bass Torp...