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domingo, 30 de abril de 2023

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jueves, 27 de abril de 2023

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miércoles, 26 de abril de 2023

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martes, 25 de abril de 2023

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lunes, 24 de abril de 2023

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domingo, 23 de abril de 2023

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sábado, 22 de abril de 2023

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miércoles, 19 de abril de 2023

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martes, 18 de abril de 2023

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lunes, 17 de abril de 2023

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domingo, 16 de abril de 2023

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Noticias de Heavy Metal Los hermanos Cavalera regraban dos discos clásicos de SEPULTURA

"Bestial Devastation" y "Morbid Visions" son revisitados por Max e Iggor Cavalera Nuclear Blast ha fichado a CAVALERA, el grupo liderado por los hermanos Max e Iggor Cavalera. La banda ha regrabado los dos primeros trabajos de SEPULTURA, es decir, el primer EP de la formación brasileña, "Bestial Devastation", y su primer larga duración, "Morbid Visions". CAVALERA ha regrabado ambas obras en The Platinum Underground, con producción a cargo de los dos hermanos, mientras que John Aquilino se ha encargado de la ingeniería de sonido. Arthur Rizk se encargó de la mezcla y masterización de ambos álbumes. Las nuevas portadas para "Bestial Devastation" y "Morbid Visions" han sido realizadas por Eliran Kantor. Max Cavalera comenta: "A medida que nos hacemos más duros año tras año, ¡a veces tienes que volver a donde todo empezó! Volvimos a grabar Bestial Devastation y Morbid Visions con el increíble sonido actual, pero con su espíritu crudo y atemporal. El artwork refleja los tiempos que estamos viviendo ahora mismo.... ¡Apocalíptico como el infierno! También tenemos dos temas nuevos con riffs de aquellos días, recordados de memoria". Iggor Cavalera afirma: "Siempre sentí que las grabaciones de nuestros primeros trabajos no hacían justicia a la forma en que interpretábamos las canciones. Así que este es un momento muy especial en nuestras vidas en el que estamos muy orgullosos de mostraros a los verdaderos fans nuestra verdadera representación de los increíbles discos Bestial Devastation & Morbid Visions con una identidad visual demencial... disfrutad y nos vemos todos en el foso". Canciones, portada y reserva de "Morbid Visions" 1. Morbid Visions 2. Mayhem 3. Troops Of Doom 4. War 5. Crucifixion 6. Show Me The Wrath 7. Funeral Rites 8. Empire Of The Damned 9. Burn The Dead Morbid Visions regrabado por Cavalera "Bestial Devastation" 1. The Curse 2. Bestial Devastation 3. Antichrist 4. Necromancer 5. Warriors Of Death 6. Sexta Feira 13 Max e Iggor Cavalera, que fundaron SEPULTURA en 1984 en Belo Horizonte, ya han abordado previamente la música de su banda original, la cual abandonaron en 1996 y 2006 respectivamente. En 2016 atacaron en directo el álbum "Roots" con su gira "Return To Roots". fuente: hellpress

sábado, 15 de abril de 2023

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Blind Guardian - Tales From The Twilight World [Full Album]

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Blind Guardian - Tokyo Tales [Full Live Album]

Blind Guardian - The Forgotten Tales [Full Album]

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viernes, 14 de abril de 2023

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Vivo Cosquín Rock

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jueves, 13 de abril de 2023

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miércoles, 12 de abril de 2023

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Cover My Sigh-Set The World Aflame {Full Album}

Wardress - Metal Til The End (2023)

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martes, 11 de abril de 2023

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ROB HALFORD | DEL CLOSET A DIOS DEL METAL

V8: LA HISTORIA | PARTE 3, EL FINAL

V8: LA HISTORIA | PARTE 2

V8: LA HISTORIA | PARTE 1

Hace 40 años salía a la calle “Luchando por el metal”, disco debut de la legendaria V8

El 10 de abril de 1983 se estrenó el primer disco de una de las bandas que marcó a parte de la juventud a la salida de la dictadura. La formación de Iorio, Zamarbide, Rowek y Civile daba comienzo a un “hito fundacional” del heavy metal argentino. A cuarenta años del lanzamiento de Luchando por el metal , La Izquierda Diario reproduce un artículo de Juan Ignacio Provéndola publicado en 2018, acompañado de ocho videos memorables. 1. Dígame: Los años de trío La formación emblemática de V8 es como las delanteras de los viejos grandes equipos: sus apellidos se recuerdan de memoria. Ricardo Iorio, Osvaldo Civile, Gustavo Rowek y Beto Zamarbide no fueron los únicos integrantes de la banda, pero sí los que crearon y grabaron los himnos más entrañables: aquellos de Luchando por el metal (1983) y Un paso más en la batalla (1985). Esta alineación de V8 fue la primera que grabó y coincidió en una cierta conducta de trabajo, aunque significó la depuración de una serie de intentos previos de Ricardo Iorio por consolidar la banda junto a otros compañeros. La prehistoria del grupo incluye la figura de otro Ricardo, el Chofa Moreno, guitarrista que en cierto punto compartía con Iorio el liderazgo de un proyecto todavía en formación. De esa época aparece este video que registra el audio de “Dígame”, una pieza más hardrockera y simpática que el estilo que dominaría al grupo en sus discos oficiales. Este demo es, a la sazón, la grabación más antigua que se tiene de V8, grupo que entonces era un trío completado con el baterista Antonio Pesadilla Colantonio y Ricardo Iorio multiplicándose en el bajo y la voz. 2. Parcas sangrientas: V8 a color para todo el país “¡Basta de hippies, basta de llorar!, ¡Estalló el tiempo del metal!”, arrancó el grupo. Cuatro tipos embutidos en cuero y llenos de incrustaciones plateadas se movían como cyborgs por la pantalla. El programa Rock R.A. de ATC (antigua denominación de la TV Pública) transmitió en septiembre de 1982 para todo el país dos canciones de V8 a las que ni siquiera se animó a mencionar en zócalos y videographs. Es que una se llamaba “Vomitando heavy metal” y la otra “Parcas sangrientas”. La primera es la que un año más tarde se grabó en Luchando por el metal como “Tiempos metálicos”. La otra, en cambio, mantuvo su nombre y dejó para siempre esta performance televisiva en la que Iorio termina renegando con su bajo luego de que se le soltara la correa. Su instrumento, sin embargo, siguió sonando. Es que todo era parte de un playback con cintas de demo que el grupo debió ir a buscar al estudio de grabación a último momento. 3. B.A. Rock ’82: Media hora de crudo heavy metal Después de diez años volvía el festival Buenos Aires Rock y V8, que todavía no había grabado su primer disco, se había aquerenciado un lugar en la cartelera gracias al dato que les había pasado Pappo y a las posteriores gestiones de Pedro Leontjew. Leontjew tenía la misma edad que los músicos, manejaba un bar en el que pasaba videoclips de canciones (algo inédito para la época) y, con mucho entusiasmo, se hizo cargo de manejar al grupo en esos años donde todo estaba por descubrirse. Bajo su gestión V8 grabó las primeras canciones en condiciones dignas, consiguió tocar con frecuencia y además obtuvo la libertad después de que todos sus integrantes fueran insólitamente detenidos unas horas por la policía en la fiesta presentación del festival. La participación de V8 en el B.A. Rock fue furiosa e inolvidable. Ahí se ve al grupo tocando a la tarde para un grupo pequeño de fanáticos, mientras la mayoría de los asistentes los ignoraba. Para colmo, la organización decidió sobre la marcha recortarles el tiempo y allí surgió la histórica frase de Iorio: “No nos dejan tocar más, así que vamos a hacer dos temas y nos vamos. Y los hippies… ¡que se mueran!”. Todo eso puede verse en este video imperdible de media hora filmado por el propio Leontjew. 4. Solución suicida: El registro de Iorio y Chofa Moreno Tras su salida de V8, Chofa Moreno armó un proyecto con tres compañeros, entre ellos Hugo Benítez (primer cantante de Horcas) y Juanchi Baleirón, luego cofundador de Los Pericos. Como la relación con Iorio seguía siendo amistosa, Moreno le pidió que le escribiera algunas canciones. El grupo se llamó Letal y el bajista de V8 dejó para siempre su letra y su voz en “Solución suicida”, popularizada años más tarde por Osvaldo Civile en Horcas. “Solución suicida” es acaso el mejor testimonio del tan mentado pero poco registrado talento de Chofa en la guitarra a través de un solo incendiario. Lamentablemente, en este video la performance es interrumpida por la aparición de la otra canción a la que Iorio reportó en Letal: “Todo normal”. Un recuerdo para siempre de esta dupla, grabado pocos meses antes del fallecimiento de Moreno, sucedido el 20 de julio de 1984. 5. Trágico siglo: De los tiempos es el fin A pesar de que el segundo disco Un paso más en la batalla parecía evidenciar un grupo más maduro y seguro de sí mismo, V8 inició a partir de allí una curva descendente que lo encaminaría hacia la disolución. Problemas internos, cambios de músicos y hasta la conversión al evangelismo de varios de sus miembros produjo un desgaste que lijó el potencial creativo de una banda dispuesta a mucho más de lo que dejó. El clima espeso sobrevuela El fin de los inicuos (1986), el último disco, ya sin Rowek ni Civile y con letras dominadas por las aspiraciones religiosas de Alberto Zamarbide, Miguel Roldán y Adrián Cenci. A pesar de que el álbum tiene canciones notables, Iorio se vio disminuido en esta nueva relación de fuerzas y dejó de sentir que el proyecto le pertenecía. Finalmente V8 se separaría un año después. El último recital se produjo el 11 de octubre de 1987 en Taiwán, pequeño boliche del barrio porteño de San Telmo. Un show conflictivo, precedido por incidentes entre parte del público que ingresó a la fuerza y un grupo desangelado, acaso consciente de que, tal como reza la última estrofa de la canción “Trágico siglo”, “Todo culmina en una ilusión”. El video pertenece al archivo fílmico de Joaquín Anmat. 6. A través de los tiempos: un motor sin su cilindro principal En muchos aspectos el mito de V8 trascendió a la propia existencia de la banda, generándose tras su disolución un fanatismo y una referencia simbólica mucho mayor a la que el grupo gozó cuando estaba en activo. Esto llevó, por ejemplo, a que el conjunto se rearmara casi por insistencia del publico a principios de 1996 en el marco del Metal Rock Festival. El evento incluía los grupos actuales de los ex V8 con el propósito de que los músicos luego cerraran las veladas sobre el escenario. Y así fue. Salvo por un pequeño detalle: Ricardo Iorio rechazó la oferta y la banda se recompuso en el bajo con Miguel Roldán, quien en verdad había sido guitarrista de El fin de los inicuos tras la partida de Civile. Con esta formación inédita V8 realizó una serie de shows, grabó un disco en vivo en Obras y hasta compuso una canción nueva llamada “A través de los tiempos”, que terminó significando el primer y único videoclip oficial en la historia del grupo. 7.Lanzado al mundo hoy: Giardino conducción Los años siguientes a la separación de V8 estuvieron plagados de especulaciones sobre posibles vueltas y, principalmente, de críticas cruzadas entre sus ex miembros. Una polémica en la que también quedó involucrado Walter Giardino, de fugaz pero intenso paso por la banda, la cual abandonó luego de terminar a los golpes con el propio Iorio en el sótano de la casa del cantante Alberto Zamarbide, donde ensayaban. Sin embargo el tiempo calmó algunas heridas y depone posiciones que parecían irreconciliables. Y así fue como casi treinta años más tarde Giardino y Zamarbide se reencontraron en los escenarios para compartir algunas de aquellas viejas canciones. Primero fue en agosto de 2013 en La Plata, donde el cantante apareció en un show de Rata Blanca para hacer “Chico callejero”. Pero el momento más entrañable se produjo un mes después en el Malvinas Argentinas, ocasión en la que Rata se presentó con la formación de su primer disco (que incluye a otro ex V8, el baterista Gustavo Rowek) y, en el medio, subió Zamarbide para hacer “Lanzado al mundo hoy”. Una versión mágica y emocionante que deja en el aire un interrogante sin respuesta: ¿Qué hubiese sido de V8 si Giardino duraba más tiempo aportando su invaluable calidad artística? 8. Cautivos de un sistema: El reencuentro de Iorio y Zamarbide Junio de 2013, barrio de Palermo. En una vieja bailanta tropical reconvertida en sala de rock Alberto Zamarbide regresaba a la Argentina para conmemorar los treinta años de Luchando por el metal. Una excusa para repasar las canciones de V8, y también para volver a verse con viejos compañeros. Esto sucedió al final del show, cuando los rumores que circularon en la previa se cristalizaron con la aparición de Ricardo Iorio sobre el escenario. Hicieron tres canciones: comenzaron con “Muy cansado estoy”, terminaron con “Destrucción”, y en el medio ambos cantaron el que Zamarbide señaló como “el verdadero himno de V8”. Se trataba de “Cautivos de un sistema”, la única de todas las canciones grabadas a lo largo de los tres discos de V8 en la cual Iorio aportó su voz. Al término de la canción en cuestión, mientras el público cantaba “¡V8 no murió!”, el ex bajista corrigió: “No, V8 no murió… lo mataron”. Que descanse entonces en el oído y los corazones de quienes aún se siguen conmoviendo con esas canciones urgentes y actuales.

Pandemic - Crooked Mirror (Full Album, 2023)

"Luchando por el metal" A 40 años de la salida de un clásico del heavy argentino

El primer disco de V8 marcó a fuego a varias generaciones metaleras. Ricardo Iorio, Gustavo Rowek, Osvaldo Civile y el “Beto” Zamarbide encarnaron el mito de origen del género y se rebelaron contra el rock que se imponía a comienzos de los '80. Cristian Vitale Por Cristian Vitale Otro momento. Otra Argentina. Otro rock. A Pappo, que le gustaba joder, un día se le dio por aceptar la invitación de un muchachito para escuchar un ensayo de su banda. El muchachito era un repartidor de vinos, que además cantaba: Alberto Zamarbide. La banda, V8. Y lo que vio y escuchó esa tarde, más un demo incunable que había le habían pasado en los estudios Panda, fue causa suficiente para que el “Carpo” irrumpiera en la casa del “Beto” para invitar a su banda al B.A.Rock IV. El de noviembre del 82, en Obras. El del “Adiós a las pálidas”. Y vaya que le gustaba joder a Pappo, porque la vía central rockera --pese a la saludable asonada de Riff y lateralidades encarnadas en bandas punkis como Los Violadores o Alerta Roja-- iba entonces por las nubes acústicas de Pedro y Pablo, la incipiente trova rosarina que se había impuesto en Buenos Aires con la rapidez de un rayo, Nito Mestre, Piero o Raúl Porchetto. La joda pasaba entonces por cortar con la dulzura. Por ir contra los que habían “ablandado la milanesa”, según Pappo, que precisamente vio en V8 una banda con la que compartir no solo la bronca por el rock imperante, sino también el apego hacia una era metálica que se abría, y que tenía expresiones de contexto en bandas como Motorhead, el viejo –y nuevo-- Black Sabbath, AC/DC o Judas Priest. Sin ese encuentro iniciático y seminal entre Pappo y Zamarbide en el Parque Sarmiento --y su efecto en hechos, claro— tal vez no hubiese sido posible Luchando por el metal, disco debut de V8, de cuya edición se cumplen hoy 40 años. Y sin él –de ahí su vigencia-- se tornaría complicado darle entidad e identidad al rock pesado criollo, que es un poco el de los pibes y pibas de las clases trabajadoras, el de los suburbios. Se complicaría contar una historia que derivaría en la de bandas que marcaron a fuego las pertenencias musicales –y no solo— de más de una generación. Antes de ese domingo otoñal de abril, los rugidos de V8 que le prepararon el terreno al disco fueron dos: una nota en la revista Pelo, en la que el joven Iorio definía al grupo como “energético y con mensaje”, y una intervención televisiva en el programa Rock R.A, de Canal 13, donde impactaron alto entre tachas, cueros, y una versión de “Tiempos metálicos”, de cuando esta se llamaba “Vomitando heavy metal”. Después sí llegó el B.A.Rock, donde la estrategia Pappo empezó a consumar su resultado: Ricardo Iorio, Gustavo Rowek, Osvaldo Civile y el “Beto” Zamarbide se animaron a embestir contra los hippies, que no eran tan pacíficos como marcaban sus arquetipos, en medio de un contexto que no era el mejor: sonido malo –no habían ni siquiera probado--, pocos conocían esos temas que entonces circulaban en un muy curtido demo-casete (“Muy cansado estoy”, “Voy a enloquecer”, etc), y la violencia con que Iorio y Civile respondían a la otra violencia –la de naranjazos, insultos y botellazos-- quemaba. Mientras el bajista gritaba “que se mueran los hippies” antes de encarar “Parcas Sangrientas”, el violero amenazaba con romper la guitarra en la cabeza de los agresores… y operación Pappo resuelta: alguien tenía que poner palos en la rueda, piedras en el zapato, saliva en el asado, y ese fue V8. Luchando por el metal significó entonces la concreción en disco de esas intenciones de dureza rockwell de los muchachos, frente a discos que expresaban otra cosa. Se editaba, meses más meses menos, el famoso de Pedro y Pablo En gira; el maravilloso Bajo Belgrano, de Spinetta Jade o el homónimo de Baglietto, mientras Sumo, apenas asomaba con Corpiños en la madrugada, y el primero de Los Violadores llegaría recién a fin de año. El disco debut de V8 se publicó el mismo día que Riff empezó a grabar en Obras En acción, entre trifulcas que terminaron con doscientos tipos presos. Es decir que la parte del rock pesado que correspondía al movimiento extendido –o a sus márgenes-- estaba hablando de eso, y no del disco flamante. “Éramos nosotros y 200 fisurados”, dirá Rowek en entrevista con Fernando D'Addario en el NO de PáginaI12, del 21 de setiembre de 2001. Sin embargo, fue adquiriendo relevancia con el paso del tiempo, incluso separada la banda. Sobre todo en momentos en que sus deslindes metaleros (Hermética, Logos, Horcas, Almafuerte y sus respectivas huestes) necesitaban referenciarse en él. En un “mito de origen”. Fue con ese delay que sus temas, que no habían pasado de ser un batifondo extraño en los festivales en que imperaban otras bandas, se fueron convirtiendo en emblemas de esa porción de rockeros a los que la ternura les caía mal al páncreas. Sesenta horas de grabación en los Estudios Edipo de los hermanos Vitale, alcanzaron para registrar la guitarra del mismo Pappo en “Hiena de metal”; el oscuro teclado eclesiástico de Marcelo Vitale en “Si puedes vencer al temor”; “Muy cansado estoy”, temazo que se había iniciado en la pluma del “Chofa” Moreno, uno de los fundadores de la banda, y terminó en la de Iorio; el sonido de un motor Torino --porque no se había podido conseguir un V8— como introducción de “Destrucción”; y otro tema que le dio piel a los seguidores de la primera hora: “Brigadas metálicas”, esas que no pudieron salir en la tapa del disco porque cuando se las iba a fotografiar en Barrancas de Belgrano, cayó la razzia en un 64, y fueron todos a parar a la 33. Otra arista intrínseca de esas agitadas horas pasó porque ningún V8 sabía de equipos y grabaciones, por lo que adquirieron vital importancia la presencia del experimentado sonidista “Quebracho”, que venía desde los inicios del rock argento, y del Marshall que aportó Gabriel “Conejo” Jolivet, entonces guitarrista de Dulces 16. El disco terminó viendo la luz a través de Audiomagnética, sello pequeño que mutaría su nombre por el de Umbral, y que por entonces se dedicaba publicar cuarteto cordobés, humoristas y discursos de Eva Perón. Pero una mejor manera de acceder a él es, o bien la edición en Cd que Radio Trípoli emprolijó en 1992, o mejor aún a través de la caja de cuatro discos que Fogón editó en 2001, pensando en las huestes del siglo XXI. Además de toda la colección oficial, la antología desclasifica el tema “Maligno”, entre otras versiones demo, y temas en vivo del Obras en que V8 teloneó a Barón Rojo. Luchando por el metal no solo se convirtió en mito de origen de un género de esos “suicidados por la sociedad” que se resiste a perecer, sino también en referencia central en Morbid Visions, disco debut de Sepultura; en obsesión de Nekro, el ex Fun People, que pujó fuerte para que lo editaran en España; en atracción fatal para la banda española Lujuria, que terminó grabando una contundente versión de “Destrucción” en su disco de 2010 Llama eterna. Y en la banda de bandas (Nepal, Masacre, Attaque 77, Horcas, Barón Rojo y O`Connor) que se unieron para tributar al grupo en cuestión a través de un tributo publicado por el sello Nems, bajo un nombre más que real: V8 no murió. fuente: pagina 12

All Sins Undone - Access Denied (EP, 2023)

Iron Bones - Till the Hammer... (Full Album, 2022)

Lowlifez - No Solo Work (EP, 2023)

Defneta - Wyrwani z Rozsądku (EP, 2023)

Shock Treatment - Set the Record Straight (EP, 2023)

Max and Igor Cavalera - Troops of Doom (w Slayer - Raining Blood intro!)...

Black Denim Rage - State of Emergency (Full Album, 2023)

Vitico: "Pappo y yo no teníamos nada de heavy metal"

En "Vitico. El Canciller. Memorias", editado por Planeta, el bajista de Riff dice que "es una pavada" decir que el rock es nacional Por Hernani Natale 03:15 hs - Martes 11 de Abril de 2023 Con absoluto desparpajo y sin medias tintas a la hora de elegir las palabras para narrar cada acontecimiento o fijar sus posturas, Vitico, el bajista que estuvo en los inicios del rock argentino, fue el socio de Pappo en Riff y continuó la historia con Viticus, su propia agrupación. Y ahora, decidió contar sus memorias en un libro no apto para quienes esperan corrección política o concesiones. “Vitico. Memorias. El Canciller” es el nombre del trabajo de Editorial Planeta que a través de distintos hitos narrados en primera persona reconstruye con franqueza y humor la historia del músico, a la vez que deja constancia de sus opiniones en torno a diversos temas relacionados con su actividad y sus conceptos sobre varios colegas.   Como una contradicción a su famoso apodo, Víctor Bereciartúa -nombre real de Vitico- no anda con vueltas y sin tapujos se despacha con frases polémicas pero frontales para abordar situaciones relacionadas con las drogas, su relación con las mujeres o con otros músicos.   “Hay que tener en cuenta que eran otras épocas y, si me pidieron que escriba un libro, yo nunca en mi vida fui careta y mucho menos lo voy a ser ahora. Cuento lo que hice y lo que me pasó y lo cuento como fue realmente y me hago cargo de las cosas que hice”, explicó Vitico en diálogo con Télam. A lo largo de las páginas del libro, el músico detalla sus orígenes familiares y las expectativas de que estudiara una carrera universitaria y practicara deportes; su descubrimiento del rock and roll; sus primeros pasos en los inicios del rock argentino en Los Mods, Alta Tensión, La Joven Guardia y La Pesada del Rock and Roll; sus días en Londres en los que compartió zapadas con The Who, vio a bandas fundamentales y estuvo a punto de ser parte de Bad Company; su regreso en plena dictadura y la cárcel y tortura que sufrió por un caso relacionado con drogas; su relación con Pappo y la historia de Riff; entre otras cosas, todo ello en forma de anécdotas que invitan a la sonrisa por la manera en que las aborda.   “Hubo un comentario en una reseña periodística sobre el libro que decía que `el autor había inventado un nuevo género literario que era el realismo tragicómico” y es así, porque uno empieza a leer algo espeluznante y al ratito esboza una mueca de sonrisa, y termina a las carcajadas. Yo lo que quiero es transmitirle alegría a la gente, como en los shows”, señaló Vitico.    En medio de risotadas, el músico reconoció que mientras le contaba sus anécdotas al periodista Fernando García, quien colaboró con él a la hora de escribir sus memorias, “veía como se le salían los ojos de las órbitas” ante el asombro de lo que narraba, para luego añadir: “Yo no aconsejo a nadie que haga las cosas que yo hice, así que este es un libro de autoayuda pero al revés”.   Entre algunos de los puntos salientes en el recorrido por su vida, sus días a principio de los `70 en Londres ocupan un lugar clave, no solo por las bandas que vio en vivo, sino también por haber tomado de allí algunos preceptos fundamentales para su propia carrera artística.   “Vi a King Crimson, a Los Faces, la presentación de `El lado oscuro de la luna” de Pink Floyd. Iba los fines de semana y después estaba todo el resto de la semana en el aire por lo feliz que era de haberlos visto. Eran bandas que sonaban muy bien, cumplían con los horarios y representaban lo que era el rock. Yo trato de hacer lo mismo acá. Creo que lo logré con Riff y con Viticus, que duró 20 años”, subrayó.   Y aunque le quedó la espina de no haber podido desarrollarse allí como músico debido a las estrictas normas del sindicato, que privilegiaba a los artistas locales y fijaba muchas restricciones para los extranjeros, advirtió que su hijo Nicolás logró concretar sus anhelos al ser miembro estable del grupo estadounidense The Black Crowes.   “Estoy orgulloso de Nico porque es el primer argentino en ser integrante de una banda de Estados Unidos. l llega a concretar lo que quise hacer en el `71, cuando me fui a Inglaterra y volví un año y medio después bastante desilusionado porque solo trabajaban los ingleses. Pero bueno, el toca mejor que yo. Es la evolución de la especie (risas). Yo soy consciente de mis limitaciones pero como me dijo alguien alguna vez: si toco una palmera, suena como Riff”, expresó.   Por supuesto que la hermandad construida con Pappo y la importancia de Riff en la escena local es uno de los grandes ganchos del libro, a pesar de que Vitico supo ubicar las cosas en su debido lugar y no construyó un relato en el que el protagonismo virara hacia el soberbio guitarrista.   “De ninguna manera me aprovecharía de su nombre para hacer un libro”, aclaró, para luego recordar que el mote de “El Canciller” se lo ganó porque “de alguna manera arreglaba las macanas que él se mandaba, porque aquel no tenía filtros”.   En este punto, Vitico lanzó una reflexión: “Pappo vivió intensamente, fue a fondo. Yo regulo. No podés ir con el motor a fondo todo el tiempo porque lo fundís. Hay muchos casos muy notables de gente que fue a fondo y quedaron relegados a una pérdida de neuronas importante”.   Respecto a Riff, el músico expresó que fue “una especie de célula terrorista con guitarras” por haber canalizado la energía contenida en los duros tiempos represivos de la última dictadura cívico-militar, aunque destacó que “sin perjudicar a nadie porque en la historia del grupo nunca hubo un solo herido” debido a que se encargaban de extremar las medidas de seguridad para el público.   “Acá llamaban rock a Por suigieco, que con todo el respeto que me merecen no es rock. También se hablaba de rock nacional, que es una pavada porque el rock no es nacional. Si ves una banda japonesa que hace rock, no decís que es rock japonés. Tan es así que cuando salió Riff, a lo nuestro lo llamaron metal y Riff nunca fue una banda de metal, salvo por las tachas que usábamos. Los heavy éramos Pappo y yo (risa), pero de heavy metal no teníamos nada”, sentenció.     “Lo cuento, me hago cargo, no careteo nada. Hacer lo que hice en estas épocas no sería viable ni lógico”, resumió. “Nunca le chupé las medias a ninguna compañía, ni tuve que pedir favores. Todo lo hice con mi energía y, aún conociendo mis limitaciones, fui para adelante; y sigo yendo, porque esto no se ha terminado. Voy a tener que hacer un segundo tomo, aunque si cuento todo me voy a tener que ir a vivir a Madagascar”, concluyó en tono jocoso. fuente: la capital

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viernes, 7 de abril de 2023

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